Del joven Gaudí a la Sagrada Família del 2013
"Pero no se puede hacer modernismo a golpe de ordenador y la precisión de los paraboloides hiperbólicos no puede sustituir la sensibilidad del maestro"
![Andamio instalado sobre la nave principal de la Sagrada Familia para construir las seis torres centrales.](https://estaticos-cdn.prensaiberica.es/clip/0eb6e3c5-70d1-4acc-92ad-61c6e66326a5_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg)
Andamio instalado sobre la nave principal de la Sagrada Familia para construir las seis torres centrales. / periodico
![Agàpit Borràs](https://estaticos-cdn.prensaiberica.es/clip/3cd0606c-3269-4e67-a1ca-1d38ac2f473e_source-aspect-ratio_default_0.jpg)
Agàpit Borràs
Arquitecto
Arquitecto
AGÀPIT BORRÀS
El nombramiento el año pasado del arquitectoJordi Faulícomo nuevo director de las obras de laSagrada Família,permite hacer algunas observaciones sobre la continuación de la basílica.Gaudí, hijo de caldereros, estaba bien preparado para transformar una superficie plana en volumen y decía que habría que tener "mucha calderería" para continuar las obras de la Sagrada Familia.
Ni mucho menos es la obra más interesante del maestro pero, por la fuerza mediática que ha generado en todo el mundo su construcción, se convierte en una visita obligada para la mayoría de turistas que visitan Barcelona. La visita deBenedicto XVI en el 2010 amplió su difusión y la subida a los altares de Gaudí, la podría ampliar más aún.
El joven Gaudí, que siempre había sido crítico con la arquitectura gótica, la llamaba "una arquitectura con muletas", se inició en Mataró trabajando por laObrera Mataronense, una cooperativa dirigida por su amigo de ReusSalvador Pagès.Gaudí decía: "Si le quitamos las muletas en la arquitectura gótica y usamos los arcos catenarios (parabólicos), ya no necesitamos los contrafuertes que aguantan las catedrales góticas". Así lo hizo con los arcos de madera de la nave de blanqueo de la "Obrera Mataronense".
Manuel Ribas Piera,catedrático de urbanismo en la ETSAB, nos recordaba como el profesorGeorge R. Collins, estudioso de Gaudí, al visitar estos arcos en 1958, quedó maravillado: "As old as new". En la Obrera Mataronense Gaudí construyó los primeros arcos catenarios que luego utilizaría en muchas de sus obras. En la Sagrada Familia no pudo hacerlo, ya que siguió los pilares verticales iniciados porFrancisco del Villar Lozano.Me gusta el joven Gaudí de la Cooperativa, hoy sede delMuseo de Arte Contemporáneo de Mataró, Colección Bassat. Los arcos de laNave Gaudí me recuerdan las columnas deSanta María del Mary la claridad del pabellón alemán deMies van der Rohe, de la Expo de Barcelona de 1929 por su simplicidad. Una vez más tiene razón Mies: "Less is more".
Tras la muerte del maestro
A pesar de la profesionalidad de los arquitectos que han continuado la Sagrada Familia después de la muerte del maestro en 1926,Domingo Sugranyes, Isidre Puig Boada, Francisco Quintana, César Martinell, Joan Bergós, José Francisco Ràfols y Bonet Garí yJordi Bonet Armengol (1987-2012), me preocupa el camino que se ha seguido en la continuación de las obras.
Los arquitectos conocemos bien lo que es un proyecto ejecutivo y la utilizamos a pie de obra. La arquitectura de la Sagrada Familia, llena de detalles y manualidades artesanales, obliga más aún a estar a pie de obra. Así lo hacía Gaudí con planos, maquetas y acompañado por sus colaboradores.
Pero no se puede hacer modernismo a golpe de ordenador y la precisión de los paraboloides hiperbólicos no puede sustituir la sensibilidad del maestro: y eso ya hace tiempo que se nota en la Sagrada Familia. Querer extrapolar además, la fachada del Nacimiento, la única que hizo Gaudí, pone en evidencia la precariedad del invento. Se ha seguido por error el camino del mimetismo, aprovechando maquetas y dibujos, pero este es un camino equivocado: genera la ceremonia de la confusión y no aclara dónde termina Gaudí y dónde empiezan los actuales directores de la obra. Confusión que llega al climax dentro del museo situado en el sótano de la basílica.
La buena arquitectura
Me gusta la cúpula deNorman Foster sobre el edificio neoclásico delReichstag enBerlín y su esbelta torre deCollserola y me gusta también la continuación delPalau de la Música,donde se adivina claramente el trabajo deLluís Domènech i Montanery el de los arquitectosCarlos DíazyOscar Tusquets. Me gusta el volumen de vidrio adosado a laFarinera del Clot, los arquitectosCarlos Sanfeliu yJosé Abascal, junto a la plaza de las Glòries, así como las fachadas barrocas añadidas al lado de un campanario románico o los ventanales góticos de casas de campo o las fachadas neoclásicas revistiendo una estructura gótica. Así ha avanzado siempre la buena arquitectura.
Probablemente sin la marca Gaudí la financiación de las obras caería en picado y parece sin embargo como si el maestro esté secuestrado y utilice Gaudí como cebo y reclamo turístico y económico para continuar las obras. Hoy por hoy la rentabilidad económica es extraordinaria y puede durar muchos años y más aún si Gaudí llega a la santidad. Pero este es un camino equivocado, una oportunidad perdida, --claramente un retroceso--, que no beneficia ni a la arquitectura ni a Catalunya ni a la imagen de la ciudad de Barcelona.
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