La traición al Pijoaparte de Marsé se convierte en fotografía en el Macba

Las Casas Baratas del Bon Pastor, en el Besòs, el Raval, los barrios de la Marina, en Zona Franca, o el Turó de la Rovira, Canyelles o Torre Baró en Nou Barris. Y el Carmel, en Horta-Guinardó, cuyo submundo proletario tan bien retrató Juan Marsé transitado por el personaje de Pijoaparte. Son barrios de la periferia de Barcelona que crecieron tras la oleada migratoria de la posguerra, estigmatizados y desconocidos para muchos. A la vez es una periferia histórica en la que han surgido las tendencias más emergentes e innovadoras y donde floreció la lucha de los movimientos vecinales en los años 70. 13 trabajos fotográficos y audiovisuales de los últimos tres años renuevan ahora en una exposición, en el Museu d’Art Contemporani de Barcelona (Macba), la imagen de esta periferia eliminando los tópicos de la exclusión.

Obras de artistas como el tándem Bleda y Rosa, Gregori Civera, Gilbert Fastenaekens/Brigitte Van Minnenbruggen, Raquel Friera/Creadoness Textil, Manolo Laguillo, Pilar Monsell, Mabel Palacín, Pedro G. Romero, Carmen Secanella, Jeff Wall y Jorge Yeregui forman el recorrido expositivo, geográfico e histórico, que se ofrece hasta el 12 de enero de 2025 bajo el título de 'Una ciudad desconocida bajo la niebla', promovido por el Pla de Barris del Ayuntamiento de Barcelona. 

Un título que, explica su comisario, Jorge Ribalta, surge directamente de las páginas de ‘Últimas tardes con Teresa’ (1966), para el comisario, "la novela popular por excelencia de la Barcelona contemporánea", y del cuaderno de trabajo de su autor, un Marsé que escribió en él esa frase junto a un dibujo suyo del monte del Carmel, desde el que divisaba esa ciudad desconocida que la exposición invita a "redescubrir sin ideas preconcebidas". El cuaderno se expone ahora en el Macba junto a una de las obras estrella de la muestra, del canadiense Jeff Wall, ‘Informant’, que recrea fotográficamente una escena "no descrita" de la novela de Marsé, pero que el lector deduce de la historia. 

En la foto, que el propio Wall define como "cinematográfica" o "casidocumental", se ve a Hortensia, ‘la Jeringa’, una joven de 15 años que trabaja en la farmacia del Carmel y está enamorada de Pijoaparte, quien solo tiene ojos para Teresa. "Wall ha elegido un momento clave de ‘Últimas tardes con Teresa’ que en realidad Marsé no narra: la traición de una Hortensia despechada, llamando a la policía -explica el comisario-. Wall ha escenificado al detalle esa elipsis, incluso con un teléfono de baquelita que perteneció al escritor y objetos típicos de una farmacia de la Barcelona de los 50, junto con un recorte del policía que contesta la llamada. La imagen funciona como metáfora del ascenso social de la población migrante del Carmel, mostrando que el camino del progreso del barrio no irá por la vía de la delincuencia del Pijoaparte sino por el de estudiar, por ejemplo Farmacia". 

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La foto de Wall, de quien la Virreina ofrece en paralelo una antológica, donada por el artista, quedará depositada permanentemente en la Biblioteca Juan Marsé-El Carmel. 

Continúan el relato artistas como Bleda y Rosa, cuyo desplegable fotográfico desvela capas del Turó de la Rovira, de los vestigios de asentamientos iberos a las barracas de posguerra pasando por la defensa antiaérea en la Guerra Civil, "donde Perucho era uno de esos vigilantes del cielo", recuerdan. Laia Abril baja al Raval, combatiendo el estigma de la drogadicción asociado al barrio; Manolo Laguillo sube a los barrios, ricos y pobres, que la Ronda de Dalt separa del resto de la ciudad, donde en medio del tejido urbano proliferan torres de alta tensión y zonas deportivas. Gregori Civera dirige su mirada a lo que hoy queda de las desaparecidas Casas Baratas del Bon Pastor y Can Peguera mientras Pilar Monsell rinde homenaje al movimiento vecinal de Nou Barris por su papel durante la transición.