SZA, oportunidad para acercarse al R&B de altos vuelos en el Primavera Sound 2024

No es sencillo ver en directo en este país a grandes nombres del R&B estadounidense, así que el paso de SZA por el Primavera, con honores de estrella, tenía algo de pequeño acontecimiento. O no tan pequeño: aunque Sólana Imani Rowe (así se llama en realidad) crece cuanto más íntima se pone, su nueva gira es bastante apabullante, empezando por un escenario que extiende la temática náutica de la portada del disco 'SOS', especie de reflejo de aquella famosa imagen de Lady Di sentada sola en la pasarela del yate de Mohamed Al-Fayed. 

Respaldada por visuales marítimos y submarinos, cuerpo de bailarinas o una entregada guitarrista de la escuela Prince, SZA exhibió conocimiento del R&B más canónico (Brandy siempre en el corazón) a la vez que demostró nulo interés por ceñirse a un solo patrón. Primer fichaje femenino del sello Top Dawg Entertainment, el mismo de, hasta hace poco, Kendrick Lamar, tendió puentes con el hip hop invitando a un Ol' Dirty Bastard de archivo para 'Forgiveless'. Por otro lado, con 'F2F' nos recordó que también es fan del pop-punk de Good Charlotte, y en una coreadísima 'Kiss me more', su mano a mano con Doja Cat, demostró potencial como estrella dance-pop. 

Había un contraste interesante, muy emotivo, entre la cierta opulencia de la presentación y el material de base, a menudo tan vulnerable. Las canciones del revelador 'Ctrl', de 2016, mostraban a SZA excusándose un poco por ser ella misma, como en la querida 'Drew Barrymore', anoche recibida con merecida algarabía. 'SOS' es el disco, a pesar de su título, de una mujer que está aprendiendo a defenderse por sí sola y sacar las armas cuando es necesario. Cada avance hacia ese horizonte cobra en escena dimensiones épicas: la metáfora belicosa de 'Seek & destroy' o la claridad meridiana de 'I hate u' se vuelven doblemente apabullantes y, en el caso de la segunda, con baile de machetes incluido, puede que triplemente.

A menudo, todo el espectáculo que hacía falta era su voz, en la que buena técnica rima con emotividad creíble. En los momentos más íntimos nos parecía cantar solo a cada uno de nosotros por separado: 'Special' (cosida a 'Supermodel', también sobre un mal novio) abrió un serio paréntesis baladístico que completaron 'Open arms', 'Nobody gets me' y 'Saturn'. Se despidió también sin hacer ruido, con una '20 something' en clave deliciosamente menor.