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La hora mágica, cuando la luz del sol se reflejaba en los cristales del edificio al otro lado de la plaza y entraba en el vestíbulo del Comedia.
Escenas inéditas
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La hora mágica, cuando la luz del sol se reflejaba en los cristales del edificio al otro lado de la plaza y entraba en el vestíbulo del Comedia.
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El despacho del jefe de mantenimiento, en el más profundo sótano.
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Una película cambia de sala de proyección y, por suerte, las bobinas son como una rueda.
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Los túneles del Comedia, que desembocan a veces en el alcantarillado.
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Los sistemas de refrigeración, bajo las salas.
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Sala 4, que hasta 1995 fue el restaurante, del que quedan como vestigio las ventanas de colores.
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La Sala 3.
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Un almacén del sótano, una suerte de bazar de todas las épocas del edificio, salvo la residencial.
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El sótano bajo el sótano, con restos de los plafones que en los 70 se utilizaban para anunciar las películas.
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El segundo Club Cien Comedia, cerrado y congelado en el tiempo desde 2002.
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La sala de proyección de la Sala 3.
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La taquilla de Víctor Baldoví, de la que Sherlock Holmes podría deducir cuántos años estuvo empleado allí por la marca del roce de las llaves.
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Relieve de la comedia, en el techo de la Sala 1.
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Relieve de la tragedia.
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El antiguo botiquín del teatro Comedia, en el que no faltaba ni siquiera láudano.
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Manual de emergencias médicas, de los años 40.
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Un sofá de los años teatrales.
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El paseo de Gràcia y la Gran Via, desde la azotea del Comedia.
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La Gran Via, vista a través de una ventana del edificio.
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El almacén de los sótanos, con tesoros del cine, del antiguo teatro y hasta del restaurante de lo que después fueron las salas 4 y 5.
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La Sala 1, vista desde lo más alto del edificio, un lugar inaccesible para el público.
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El antiguo palco de la Sala 1, a finales de los 90, con sillas móviles heredadas del antiguo teatro.
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Año 2002, la Sala 1 en plenas obras de reforma.
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Gafas 3D, de la mejor tecnología, de cristal líquido y cada una de ellas con su propia batería.
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Fotograma quemado, afortunadamente solo uno, una ventaja del paso del acetato al poliéster, que podía desencadenar un incendio a lo 'Cinema Paradiso'.
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Invertida, como corresponde, la imagen atraviesa la ventanilla de proyección.
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Detalle de una pantalla, sí, perforada, para evitar que el sonido de los altavoces situados tras ella deforme la imagen y llegue nítidamente a la sala.
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Las palomitas sobresalen de la olla, un clásico.
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Pellícula caída, un accidente indeseado que solía resolverse sin que afectara al público.
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El pasado y el presente del cine: dos películas, una de 35mm y otra digital, a la espera de ser subidas a la sala.
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Una delgada línea separa la realidad de la calle del mundo de los sueños.
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Entradas, que debían guardarse varios meses por si era necesario cotejar las ventas.
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El cine digital tiene también sus averías: los espectadores escuchan los diálogos sobre una pantalla en verde., pantalla en verde.
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Final de una jornada. Toca desmontar la película y reacomodarla en las bobinas.
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Varias cajas con películas de tráilers.
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El autor de las fotos, en su faceta de proyeccionista.
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Un detalle del proyector de la Sala 5.
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Una de las inaccesibles ventanas de la parte superior del Comedia, con detalles que recuerdan su pasado como teatro.
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La firma del arquitecto que restauró el edificio en 1995.
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El autor de las fotos, en esta ocasión como taquillero.
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Víctor Baldoví une en una única bobina los cinco o seis rollos de una película.
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Reliquias del cine y el teatro en un desván de la parte alta del edificio.
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Guiño a los espectadores con motivo del estreno de una película de zombis.
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A veces las películas parece que maridan a la perfección (uno).
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A veces las películas parece que maridan a la perfección (dos).
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Día de tormenta, cuando el cine pasaba a ser un lugar en el que guarecerse.
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El final de la película que nunca deseaban ver los empleados del cine.
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Los espectadores, en el papel de cineastas con su móvil, por la presencia de Richard Gere en un estreno.
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Víctor Baldoví.
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El autor de las fotos, en el vestíbulo, en distintas horas del día.
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Los desconocidos leones del Comedia.